Интервью с Доном Нигро
Дон Нигро (DonNigro) – современный американский драматург. Родился в 1949 году, живет неподалеку от деревни Малверн в округе Кэрролл, штат Огайо, США. Получил степень бакалавра искусств по английскому языку в Университете штата Огайо в 1971 году и степень магистра изобразительных искусств по драматическому искусству в Университете Айовы в 1979 году. Преподавал в Университете штата Огайо, Массачусетском Университете в Амхерсте, Университете штата Индиана, Университете штата Айова и Университете штата Кент.На сегодняшний день Дон Нигро написал 451 пьесу, многие из них объединены в циклы.
Здравствуйте! Мы уже писали о том, что спектакль проекта «Золотое сечение» побывал на своеобразных гастролях в Америке, где мы получили прямое и неформальное общение, положительную рецензию на наш спектакль от драматурга пьесы Дон Нигро. Также писали о том, что решили создать научно-исследовательский проект по творчеству и жизни Дон Нигро, посредством пьесы «Зверушкины истории». И центральной целью нашего проекта стало интервью с Доном.Дон Нигро оказался открытым и восприимчивым к нашему начинанию человеком , и ответил с теплотой, добротой и позитивом на наши вопросы. Сегодня мы представляем вашему вниманию это интервью, на русском языке,но и небольшой кусочек на английском языке. Для того чтобы те, кто интересуются языком смогли обновить свои знания. Итак, кусочек на английском:
Sofia’squestions:
Why did you write a play on such eternal questions as “Who am I?” “Why am I?” “What is loneliness?” and so on? And why with images of animals?
I don’t think I actually set out to answer those particular questions. That would describe a much more rational process than I generally go through. I think the questions I was asking myself were more like “What are those turkeys thinking?” and “Why does that groundhog keep coming to the same window every day?” One difference between philosophy and art, perhaps: art tends to begin with the specific. The particular. It moves from images and experiences to ideas, not the other way around. At least, for me it does. So probably you’re right, these plays are about those things. But one gets to those bigger questions by asking more specific ones. Also, I am a very instinctive sort of writer. I do plan ahead a bit, but my plans invariably quickly are destroyed by the writing process itself, which is best for me when it carries me along to places I had no idea I was going to. I don’t know who I am. I don’t know why I am. Everything the animals in these plays feel is probably something I’ve felt.
Do you really think that people are notbetter, or even worse, than animals?
People are animals. Some animals are more like us than others. Some of us are more like some animals than others. And we tend to be more like some animals than others at different times, in different situations. Butexcept for our larger brain capacity, I really don’t think there is much difference, emotionally, between most other mammals and us, and birds are pretty close to us, too. I like some people very much. But in general I prefer most animals to most people.
Who are we in your opinion?
Doomed animals.
И всё интервью на русском языке.
Соня:Почему Вы написали пьесу на такие вечные вопросы, как «Кто я?», «Почему я?», «Что такое одиночество?» И почему представили ответы через образы животных?
Дон:Не думаю, что я действительно собирался отвечать на эти вопросы. Это описывало бы гораздо более рациональный процесс, чем я обычно прохожу. Я думаю, что вопросы, которые я задавал себе, были больше похожи на «О чем думают эти индюшки?» и «Почему этот сурок каждый день подходит к одному и тому же окну?». Пожалуй, есть одно различие между философией и искусством: искусство имеет тенденцию начинаться с конкретного. Частного. Она движется от образов и переживаний к идеям, а не наоборот. По крайней мере, для меня это так. Так что, наверное, Вы правы, эти пьесы о таких вещах, но к этим большим вопросам можно подойти, задавая более конкретные. Кроме того, я очень инстинктивный писатель. Я действительно планирую немного наперед, но мои планы неизменно быстро разрушаются самим процессом написания, и оказывается даже лучше, когда меня переносит туда, куда я понятия и не планировал направится. Я не знаю, кто я такой. Я не знаю, почему я здесь. Все, что чувствуют животные в этих пьесах, это, вероятно, то, что чувствовал я.
Соня:Неужели Вы действительно думаете, что люди не лучше и даже не хуже животных?
Дон:Люди-это животные. Некоторые животные больше похожи на нас, чем другие. Некоторые из нас больше похожи на животных, чем другие. И мы склонны быть больше похожими на одних животных, чем на других в разное время и в разных ситуациях. Но за исключением наших больших мозговых возможностей, я действительно не думаю, что есть большая эмоциональная разница между большинством других млекопитающих и нами. Думаю, птицы тоже довольно близки к нам. Мне очень нравятся некоторые люди. Но в целом я предпочитаю большинство животных большинству людей.
Соня:В пьесе много мотивов одиночества. Вам не кажется, что современный человек в век развитых средств коммуникации одинок? Как Вы думаете, что такое одиночество?
Дон:Не знаю, стали ли мы теперь более одинокими, чем раньше. Может, и так. Но я был бы гораздо более изолирован, чем сейчас, если бы не компьютер, который позволяет мне поддерживать и восстанавливать связь с людьми, с которыми я в противном случае, вероятно, потерял бы связь. В театре у нас, как правило, очень глубокие интенсивные отношения, потому что нас постоянно бросают в напряженные ситуации, в которых нас просят работать вместе, чтобы сделать очень трудную работу в очень ограниченный период времени. Но потом шоу заканчивается, и все идут дальше. Современные технологии позволяют мне восстановить связь с людьми, с которыми я пережил эти приключения. Мне нравится эта часть. Одиночество — это альтернатива желанию остаться в покое.
Соня:Кто мы, по вашему мнению?
Дон:Обреченные животные.
Соня:Вы написали, что образы для зверушек Вы взяли, наблюдая за животными и их жизнью возле Вашего собственного дома. Откуда взялись идеи брать и описывать образы других животных? Таких как бабуин или лемминги?
Дон:Да, я полагаю, что есть два различных способа, которыми я добрался до некоторых из них: один, когда я видел животных и пытался понять их в терминах человеческих эмоций, и другой (как бабуин и лемминги), когда я видел человеческое поведение и связывал его с животными. Чтобы увидеть бабуина и леммингов, мне достаточно включить телевизор и посмотреть новости.
Соня:Какого(-их) персонажа(-ей) пьесы Вы описывали с наибольшей любовью? Какой наоборот вызывает у Вас отторжение?
Дон:Я чувствую связь с большинством животных в пьесе. Наверное, я испытываю особую нежность к кошкам, мыши и бурундуку. Я испытываю большую симпатию к утконосу или, по крайней мере, к тому типу людей, которых он представляет. Единственное, кто мне действительно очень не нравится — это бабуин, который, я уверен, несправедлив к настоящим бабуинам. Я думаю, что все пуритане сумасшедшие.
Соня: Как Вы нашли русского переводчика для своих пьес? Мы знаем, что «Звериные истории» были переведены Виктором Анатольевичем Вебером. У вас были какие-нибудь просьбы о переводе?
Дон:На самом деле, Виктор нашел меня. Он где-то наткнулся на мои пьесы, они ему понравились, и он спросил разрешение перевести некоторые из них. На данный момент он перевел уже сотни. Это удивительно, и я ему очень благодарен. Я не говорю и не читаю по-русски, и мои попытки выучиться не очень удачны, но у меня есть очень близкий русский друг, с которым я работаю уже много лет и который очень заботится о моей работе, и она прочитала первые переводы Вебера и сказала мне, что он проделал хорошую работу и очень уважительно относится к тексту, и с тех пор у нас с ним очень счастливые рабочие отношения. Мои пьесы были переведены на многие языки за эти годы, и некоторые из них я понимаю лучше, чем русский. Я работал в тесном контакте с моим испанским переводчиком и ранее с моими немецкими переводчиками, и я могу читать по-французски (не особо хорошо, на самом деле) и кое-как по-итальянски (со словарем и интуитивным понимание смысла). Я очень рад, что мои пьесы могут ожить на разных языках для людей в разных странах и что-то значить для них.
Соня:О чем Вы пишете сейчас?
Дон:Я заканчиваю новый сборник коротких пьес-монологов о женщине, которая отправляется в Венецию на поиски пропавшего друга. Это очень сложно, потому что чем больше она говорит, тем больше мы начинаем понимать, что, возможно, мы не можем доверять ей, и трудно сказать, что реально, а что нет. Я наслаждаюсь этим и перечитываю «Отелло», «Смерть в Венеции» и некоторые другие произведения для атмосферы. Каждая пьеса, которую я пишу — это головоломка, которую я пытаюсь решить, и часто многие части отсутствуют. Я как бы блуждаю по лабиринту, прислушиваясь к голосам.
Соня:Почему и как Вы стали драматургом?
Дон:Я всегда был писателем: сочинял эпопеи с участием мягких игрушек, солдатиков и игральных карт, прежде чем научился читать. Как только я научился читать и писать, я начал писать все подряд. Я уничтожал почти все, что писал, пока мне не исполнилось восемнадцать и я понял, что это глупо, и перестал уничтожать свои работы. С тех пор я сохранил почти все, и возвращение к просмотру старых тетрадей и журналов очень полезно для меня. Я намеревался стать писателем, но это была очень одинокая работа, и мне всегда нравилось заниматься театром, поэтому я начал действовать (как способ познакомиться с девушками и иметь какую-то социальную жизнь). Я был режиссером, работал над декорациями и в конце концов написал несколько пьес. В первый раз, когда я действительно увидел одну из своих пьес, наблюдая, как зрители смотрят пьесу, я понял, что свяжу с этим свою жизнь. Я все еще пишу беллетристику и стихи, веду дневники и тому подобное, но центром моей писательской жизни остается написание пьес. Это действительно волшебная вещь. Это связывает меня с людьми так, как ничто другое не может.
Соня:Какие завтрак и обед у драматурга?
Дон:Часто я забываю позавтракать. Когда я просыпаюсь утром, то делаю домашние дела, а потом завариваю себе чашку зеленого чая с медом, лимоном и лаймом, съедаю пончик или что-то в этом роде и сажусь писать. Кроме того, я часто забываю пообедать, либо обедаю, когда уже почти пора ужинать. Поскольку мои дни строятся вокруг писательства, я ем только тогда, когда голоден. Я ужасно готовлю, но мой отец научил меня готовить томатный соус моей итальянской бабушки-эмигрантки, поэтому я в основном питаюсь спагетти и равиоли. Я делаю большую кастрюлю соуса в воскресенье, и ем его всю неделю. Запах соуса — это то, что заставляет его чувствовать себя как дома.
Соня:Что приносит Вам самое большое удовольствие в жизни? Что больше всего Вас огорчает?
Дон:Наибольшее удовольствие мне доставляет общество женщины, общество животных, когда я пишу, читаю, занимаюсь театром и другими видами искусства и поддерживаю связь с друзьями по всему миру. Больше всего меня огорчают жестокость, страдания, нетерпимость, авторитарное правительство и смерть.
Соня:Среди Ваших работ мы заметили огромный интерес к русской культуре, откуда он? Неужели в Ваших корнях были русские?
Дон:Я чувствую очень глубокую связь с русской литературой и культурой. Это своего рода эмоциональная и духовная близость, которую мне трудно объяснить. Я написал длинный цикл пьес о борьбе русских писателей с разного рода притеснениями — от Пушкина и Гоголя до Достоевского и Толстого, Чехова и Ахматовой, Цветаевой, Пастернака, Мандельштама и других. Я чувствую связь с ними. Американцы с подозрением относятся к двусмысленности, иронии, сложности. Они хотят, чтобы все было просто и понятно. Все великие русские писатели знали, что мир состоит из таких вещей, и смотрели на них с очень мрачным чувством юмора. Поэтому для меня очень важно, что мои пьесы имеют значение для людей в России. Не думаю, что у меня в роду есть русские. Я наполовину итальянец, а другая половина-ирландец, шотландец, валлиец, англичанин, француз, голландец, американский индеец и еще кое-кто.
Соня:Хотели бы Вы посетить Россию?
Дон:В другой жизни это было бы здорово. Меня приглашали туда многие хорошие люди. Боюсь, я не смог бы добраться туда на машине.
Соня:Если бы мы пригласили Вас в наш город с лекциями, мастер-классами и творческими визитами, Вы бы согласились приехать?
Дон:Я провел первые двадцать пять лет своей жизни драматурга, путешествуя, преподавая, руководя, играя и репетируя свои пьесы. По мере того как я получал все больше и больше пьес, издаваемых и продюсируемых, и начал зарабатывать на этом на приличную жизнь, я постепенно смог оставаться дома и писать больше. Я поселился в маленьком местечке у леса, когда у моего отца начались серьезные проблемы со здоровьем, и оставался здесь, чтобы помочь ему, пока он не умер. Я унаследовал этот дом и с тех пор живу здесь. В течение нескольких лет я ездил в Нью-Йорк два-три раза в год, но теперь почти все время сижу дома и пишу. И я был достаточно глуп, чтобы принять абсурдное количество потерянных существ, которым нужен был дом и кто-то, кто любил бы их, и о них нужно заботиться каждый день, поэтому я просто остаюсь здесь и пишу. Но я очень люблю общаться со своими друзьями в России и других странах мира, и для меня большая честь быть приглашенным.
Я хотел бы быть более полезным в отношении статей и того, о чем вы просите. Есть интервью и тому подобное, разбросанные по всему интернету, хотя я не могу думать о многих из них, которые непосредственно касаются «Звериных историй». Если вы загуглите мое имя, вы можете найти различные вещи, которые могут вам помочь. Кроме того, если вы зайдете на мою страницу в Facebook и проверите раздел «Фото и видео», то найдете несколько длинных видеоинтервью, которые я записал для российских театров. По крайней мере, одно из них посвящено «Звериным историям». Возможно, вы сможете найти там что-нибудь полезное. Кроме того, на веб-сайте ConcordTheatricals есть длинная биография и описание нескольких сотен моих пьес.
Если я смогу еще больше помочь вам с вашим проектом, просто дайте мне знать. Всего наилучшего Вам и Елене, Дон
Интервью брала и переводила — Наумова Софья участница воспитательного проекта «Золотое сечение» МБОУ ДО ДДТ «Искорка», центр досуга «Ариэль», а также исполнительница роли Попугая и Коровы в спектакле «Зверушкины истории». Победитель в номинации «За эмоциональность и чувства правды» в городском фестивале детских и юношеских самодеятельных коллективов «Театральная мозаика» 2019 г., за исполнение этих образов в спектакле «Зверушкины истории».
Спектакль если есть желание познакомиться с творчеством Дон Нигро и нашим, можно посмотреть по ссылке:
https://www.youtube.com/watch?v=Y9Jn31lhHRU&t=135s
Анонс, мы взяли не только интервью с Дон Нигро, а также с переводчиком пьес Дон Нигро – Виктором Вебером, который переводил книги таких писателей как Стивен Кинг, Алан Александр Милн автора Винни Пуха и многих других. Это интервью я также представлю вашему вниманию.
С уважением, Наумова Софья, участница воспитательного проекта «Золотое сечение», пока ещё не написавшая не одной пьесы. Живу в Томске, учусь в лицеи ТГУ и занимаюсь в проекте «Золотое сечение», пишу проект о творчестве и жизни Дон Нигро, а иногда просто пишу сказки, стихи, эссе.
